央視年代劇《六姊妹》憑借破4的收視率創(chuàng)下佳績，卻在豆瓣評分上際遇滑鐵盧。

49歲的梅婷飾演20多歲只身女后生，46歲的李晨出演剛結(jié)婚的小伙子，44歲的董潔演繹清純青娥，這場"中年東說念主的永生不老"給不雅眾帶來極大違和感。

而已經(jīng)說過"演員要調(diào)整曝光率"的孫儷，她的話似乎在這一刻被印證。

看到《六姊妹》的演員氣勢時，我確切驚呆了。

這幾乎是一場"童顏劫"的集體暴擊啊！

就說李晨吧，都46歲的東說念主了，盡然還要飾演一個剛結(jié)婚的小伙子湯為民。

本來這個變裝是由痞帥的高至霆出演，圈了不少顏值粉。

效果時刻線一瞥，不雅眾們就看到了李晨這張"老臉"，說真話，這落差感不是一般的大。

更讓東說念主窘態(tài)的是44歲的董潔飾演的張秋芳。

雖說董潔年青時是"玉女掌門東說念主"，氣質(zhì)出眾，但如今再讓她飾演清純小小姐，那股強行裝嫩的嗅覺幾乎不要太較著。

而這部劇最離譜的選角非女主角梅婷莫屬了。

49歲的她要和27歲的沈月飾演合并個變裝何家麗，這年齒差也太顯眼了吧！

雖說是不同工夫線的劇情，但梅婷出場時的何家麗如故個只身女后生呢。

你說在阿誰年代，二十出面的小姐家還沒結(jié)婚很平方。

可梅婷那滿臉的歲月蹤跡是藏不住的，眼袋透著窘?jīng)r感，法則紋較著，再配上王人劉海的造型，若何看都是一副"大媽相"。

最搞笑的是，飾演何家麗父親的演員劉鈞才52歲，跟梅婷就差了3歲。

這倆東說念主站總共，哪像父女啊，幾乎便是老漢老妻的既視感。

連演員我方臆想都難以入戲，本來是要上演妮兒對老父親著急催婚的埋怨，效果畫風一瞥形成了對老伴撒嬌，看得東說念主雞皮疙瘩掉一地。

別忘了還有男主角陸毅，都49歲了還要演繹年青軍東說念觀念開國。

效果那一顰一笑都透著"老干部"的氣質(zhì)，跟梅婷的敵手戲也毫無CP感，活生生把一段芳華愛情演成了"打得火熱"老年團。

說確切，演員與變裝年齒差距太大，不雅眾哪還有心想關(guān)愛劇情啊？

整部劇都鼓脹著一股濃濃的"尷尬味"。

提及梅婷在《六姊妹》中的流露，真讓東說念主唏噓不已。

要知說念，她但是從小就在熒幕前嶄露頭角的童星。

8歲就出演了第一部電影《月到中秋》，算是文娛圈里的老履歷了。

19歲時因為娟秀的外在，被陳佩斯、朱時茂選中，參演了小品《大變活東說念主》。

當時她在劇中飾演"變身女郎"，芳華靚麗的形象給不雅眾留住了長遠印象。

而梅婷最讓東說念主難忘的，如故那部盡人皆知的《不要和目生東說念主話語》。

一對靈動的大眼睛，配上她獨到的憂郁文藝氣質(zhì)，徑直俘獲了大批不雅眾的心。

這部劇的爆火，也讓梅婷一度成為當紅小花。

之后她又接連出演了《搭錯車》、《父母愛情》等經(jīng)典作品。

這些變裝都被她演繹得恰到克己，在不雅眾心中建造了"低調(diào)實力派"的形象。

但是跟著年齒的增長，梅婷能挑選的變裝越來越少。

近幾年她的戲路似乎被固定在了"年代女性"和"家庭婦女"這個框架里。

望望她最近的作品《回歸的男兒》、《綻放生存的正確表情》、《江河日上》。

說真話，這些劇的品性都一般，劇情亦然千人一面。

總以為梅婷在這些變裝中毫無新意，以致有點審好意思疲困的嗅覺。

網(wǎng)友們開動質(zhì)疑她的演技，說她演來演去都是一個樣。

其實弗周至怪梅婷，誰讓她卡在這個尷尬的年齒段呢？

不像年青演員不錯嘗試多樣變裝，中年女演員的戲路確乎窄了好多。

但問題是，你既然知說念我方的年齒局限性，為什么還要去接區(qū)別適的變裝呢？

就拿此次《六姊妹》來說，非要去演一個二十多歲的小小姐。

這不是我方給我方找不安適嗎？

更毋庸說刻下的不雅眾眼神越來越毒辣，對演員的條目也越來越高。

一個不貫注，多年累積的路東說念主緣就可能毀于一朝。

是以說，在變裝聘用上，梅婷確乎需要好好想考一下了。

與其拼集我方去扮嫩，不如找一些確鑿合乎我方年齒和善質(zhì)的變裝。

這么智商讓不雅眾看到演員的跨越和打破，而不是停滯不前的尷尬。

說到調(diào)整曝光率，就不得不提業(yè)內(nèi)的標桿東說念主物孫儷了。

在這個全民文娛的時間，好多演員都在荒誕刷存在感。

只怕不雅眾會把我方漸忘似的，恨不得天天搶占熱搜。

但孫儷卻一直保捏著我方的節(jié)拍，基本上一年就接一部戲。

你很少能在各大綜藝節(jié)目或者紅毯步履上看到她的身影。

平時不拍戲的時候，她就專注于我方的生存。

有東說念主說她是不是窮乏功績心，但我以為恰好相背。

這才是確鑿懂得調(diào)整羽毛的流露。

孫儷已經(jīng)在一次采訪中說過一段很有益旨真諦的話。

她說："一個演員要調(diào)整我方的曝光率，弗成武斷地去演戲。"

"因為藝術(shù)生命是有限的，元氣心靈是有限的，要學會塑造東說念主物。"

這番話聽起來簡便，但能確鑿作念到的東說念主卻很少。

刻下的演藝圈，好多演員都在拚命接戲。

今天演利害總裁，來日演貧寒農(nóng)民，后天又形成了古裝好意思男。

變裝疏浚得比變臉還快，不雅眾都看得眼花頭昏。

但孫儷不同樣，她每接一個變裝都會施展磋商。

不論是《甄嬛傳》里的甄嬛，如故《安家》里的房繁花。

每個變裝都歷程她精雅的打磨，讓東說念主過目不忘。

這種誠心誠意的格調(diào)，也讓她在不雅眾心中的口碑越來越好。

是以說，演員不是曝光率越高越好。

隨機候少即是多，留白亦然一種藝術(shù)。

確鑿有實力的演員，不需要靠經(jīng)常出現(xiàn)來督察熱度。

而是要懂得給我方充電的時刻，千里淀演技和善質(zhì)。

在合適的時機，帶著最佳的景象重返熒屏。

這才是對不雅眾負責，對我方負責的流露。

在這個審好意思條目越來越高的時間，不雅眾早已不再饜足于簡便的"演技至上"。

《六姊妹》的爭議給內(nèi)娛敲響警鐘，領(lǐng)導(dǎo)每位演員在追趕功績的也要學會調(diào)整我方的熒屏形象。

好像半島彩票，孫儷的處世之說念，恰是破局的關(guān)節(jié)。